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Text File  |  1997-11-18  |  2KB  |  60 lines
  1. INTRODU╟├O └ ARTE GREGA
  2. -ESCULTURA
  3.  
  4. As primeiras esculturas gregas (sΘculo IX 
  5. a.C.) nπo passavam de pequenas figuras 
  6. humanas feitas de materiais muito 
  7. brandos e fßceis de manipular, como a 
  8. argila, o marfim ou a cera. Essa condiτπo 
  9. s≤ se alterou no perφodo arcaico (sΘculos 
  10. VII e VI a.C.), quando os gregos 
  11. comeτaram a trabalhar a pedra. Os 
  12. motivos mais comuns das primeiras obras 
  13. eram simples estßtuas de rapazes (kouros) 
  14. e moτas (korΘs). As figuras esculpidas 
  15. apresentavam formas lisas e arredondadas 
  16. e plasmavam na pedra uma beleza ideal.
  17.  
  18. Essas figuras humanas guardavam uma 
  19. grande semelhanτa com as esculturas 
  20. egφpcias, as quais, obviamente, lhes 
  21. haviam servido de modelo. Com o 
  22. advento do classicismo (sΘculos V e IV 
  23. a.C.), a estatußria grega foi assumindo um 
  24. carßter pr≤prio e acabou abandonando 
  25. definitivamente os padr⌡es orientais. Foi o 
  26. consciencioso estudo das proporτ⌡es que 
  27. veio oferecer a possibilidade de se copiar 
  28. fielmente a anatomia humana, e com isso 
  29. os rostos obtiveram um ganho 
  30. considerßvel em expressividade e realismo.
  31.  
  32. Mais tarde introduziu-se o conceito de 
  33. contrapposto - posiτπo na qual a escultura 
  34. se apoiava totalmente numa perna, 
  35. deixando a outra livre, e o princφpio do 
  36. dinamismo tomou forma nas 
  37. representaτ⌡es de atletas em plena aτπo. 
  38. Entre os grandes artistas do classicismo 
  39. estπo: Policleto, Miron, Praxφteles e Fφdias. 
  40. Contudo, nπo se pode tampouco deixar de 
  41. mencionar Lisipo, que, nas suas tentativas 
  42. de plasmar as verdadeiras feiτ⌡es do rosto, 
  43. conseguiu acrescentar uma inovaτπo a esta 
  44. arte, criando os primeiros retratos.
  45.  
  46. Durante o perφodo helΩnico (sΘculo III a.C.), 
  47. verificou-se uma Ωnfase nas formas herdadas 
  48. do classicismo, e elas foram se sofisticando. 
  49. O resultado disso foi o surgimento de obras 
  50. de inigualßvel monumentalidade e beleza, 
  51. como O Colosso de Rodes, de trinta e dois 
  52. metros de altura. ╔ interessante esclarecer 
  53. que, tanto por sua funτπo religiosa quanto 
  54. pela sua importΓncia como elemento 
  55. decorativo, a escultura estava estreitamente 
  56. ligada α arquitetura. Isso se evidencia nas 
  57. estßtuas trabalhadas nas fachadas, colunas e 
  58. interiores dos templos.
  59.  
  60.